中国泥人博物馆导游词

云游

中国泥人博物馆在位于无锡惠山古镇的原无锡惠山泥人厂旧址开工,建筑设计选择了日本建筑设计大师隈研吾的方案。新馆占地面积11163平方米,建筑面积10321平方米。博物馆内分序言馆、惠山泥人展示厅、中国泥人各流派展示厅、世界泥人文化展示厅以及泥人大师工作室等十多个空间。

中国泥人博物馆发展历史

中国泥人博物馆已征集到逾千件展品,随着正式动工兴建,展品的收集、整理、归类以及布置展陈等工作陆续进行,除了吸收中国相关工艺品产地、地区的作品外,博物馆还将从个人收藏家或海外博物馆等单位引进新的展品。中国泥人博物馆位于无锡市区以西1.4千米的惠山古镇古镇集人文之粹,得山水之美,千百年来一直是本邑民众的精神家园和游历之地。

中国泥人博物馆占地面积11163平方米,建筑面积10322平方米,由世界著名建筑设计大师隈研吾设计,在建筑主题上结合惠山本土元素,具有简洁、典雅、融合古镇风貌特性。充分演绎了当今博物馆发展的趋势。

中国泥人博物馆建筑布局

博物馆主体上下三层,地上二层,地下一层,整体建筑风格呈青瓦铺盖,斜面大屋顶形制,空中鸟瞰如同一个横写的U字,外观与极富古典建筑美学的古镇风貌融为一体,屋面采用蝴蝶瓦的铺设,体现了无锡江南水乡粉墙黛瓦的特点。

馆内有序厅、惠山泥人展厅、泥人张展厅、历代泥人展厅、幻影剧院、临展厅、大师工作室、库房等空间区域组成。泥博馆借鉴了国际上成功建筑案列,在建筑材质选择上十分注重环保、节能、低碳的效果。展馆演绎了文化和生态交融、全方位对国粹的互动体验、高科技影响技术的丰富体现、更彰显了对市民游客的人文关注情怀。中国泥人博物馆将打造景区核心地带的文化工程典范,树立公益博物馆事业的前瞻发展视野,尝试大型主题类博物馆成功运营模式探索。在功能上整合中国泥人资源,传承泥人文化艺术,拓展泥人产业,营造民族文化走出去的新途径。使中国泥人特别是惠山泥人能够原生态地得以传承发展,以此拓展具有生命力的泥人文化产业,推动惠山历史文化街区社会、文化、旅游各项事业的协调发展。中国泥人博物馆的职能为组织展览展示、合作交流,设立大师工作室,研究中国泥人彩塑技艺,保护和传承泥人艺术,弘扬非遗文化,收藏优秀泥人。

中国泥人博物馆第一展室

此展室主要陈列了泥人张第一代张明山先生的部分作品和史料。照片第一幅是1957年毛泽东主席在天津观赏泥人张作品,第二幅是上世纪三十年代,在天津老城西北角的张明山故居中的作坊外景,第三幅是张明山先生的画像,其次张明山先生的儿子张玉亭先生的照片,张玉亭先生的儿子张景福先生的照片,及张景福先生的儿子张铭先生的照片。最后是上世纪三十年代泥人张世家老作坊的工作景。左边是张玉亭,負责制作人物泥坯大型,左边是张景福,負责泥坯的细致修理完成,前边的是张铭,負责人物的彩绘。张明山的父亲张万全是浙江绍兴的一位师爷,随官吏至河北省深县上任,后官吏任职期满辞官而去,失去雇主的张万全辗转来到天津老城外西北角定居下来,以教私塾为业。而当地许多邻居都是窑工,于是张万全也随他们捏些泥制的文具、玩具出售补贴家用。生活于这样的环境中的张明山自幼就接触并喜爱上了泥塑。第一展柜就是那时张明山十一、二岁时的作品,其人物的尺寸和不经绘制的特点都显示出当时民间泥塑的特点。但张明山已在其中融入了西方的美术技法,屏弃了传统泥塑大头小身的模式,以实际的比例写实的刻画人物。并在此基础上融入绘画技巧,发展出自己的雕塑风格。

第二展柜就是其风格的代表作品,肖像系列。并因此成名,成名之后,张明山应一位王爷的邀请在王府中住了两年时间。在这期间,通过与御用匠人的交流,又在自己的风格中加入了宫廷艺术的成分。

第三展柜是其老年时期的作品,这个时期其作品已不多,价格也很高,所以多为外国人订做带出国门。留存的成品很少,多为未上色的半成品,其中木兰从军就是内务府大臣为慈禧七十大寿而专门订制的,因张明山不满意其构图而中途停止的半成品。

中国泥人博物馆第二展室

钟馗嫁妹,是泥人张的代表作品。传说,钟馗原为英俊书生,赶考途中误入鬼窟,被鬼怪戏弄,面貌被变丑,并因为面貌丑陋而落榜,钟馗因此而亡。其一同乡好友考中后为其仗义支言,终于被追授予钟南山进士,钟馗之妹也嫁于这一好友。钟馗嫁妹,表现的就是这一故事中钟馗为妹妹送嫁的场景。

但作者在鬼怪的形象前又根据当时天津的风俗,加上了似人似鬼的仪仗队,而这些形象的原形正是当时社会上真实的贪官恶吏。作者以此表达了对当时黑暗社会的不满。作为较早的批判现实主义作品,俄罗斯、扎伊尔等国家先后将这套作品出版为本国邮票。

中国泥人博物馆第三展室

此展室集中展示了泥人张作品的各种题材。以神话人物为主的作品,主要有天津盛行的供奉的妈祖像,及体现吉庆福运的八仙过海,麻姑献寿,南极仙翁等形象。以传统故事为题材的作品,除历史人物形象外,大部分是文学作品红楼梦中的人物形象。最为代表的,则是表现现实生活题材的作品,如吹糖人等,作者以身边的人物为题材,以写实的技法,记录了当时城市下层人民的生活状态。这是中国雕塑史上第一次,脱离实用功能,以抒发作者情感为目的,采用写实技法表现现实人物。泥人张艺术因此成为中国本土雕塑艺术史上的一个转折点。

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